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非常鄙視某些用政治的眼光審視作品的觀點(diǎn)，一個日本作家做出來的動漫，讓日本人打贏神不是非常正常的事情嗎？難道日本作家要畫中國古人打穿神界嗎？真是可笑！另外，一碼歸一碼，動畫本身一般，動作戲太敷衍，文戲太羅嗦，越畫越像ppt。

8.7東歐巨變后的末日景象，人類的眼睛見證暴亂，鯨魚的眼睛漠視人類，貝拉塔爾冷峻的長鏡頭和近乎完美的場面調(diào)度讓這則寓言故事充滿了流動的詩意。

從海報(bào)就知道這是個多小成本的片子；是那種一場電影下來什么都結(jié)束了又好像什么都沒發(fā)生的故事；節(jié)奏略慢，一覺睡醒又接著看完

@2023siff. 難以言喻的白上描黑，鮮艷明亮色調(diào)下的突發(fā)事件更顯恐怖猙獰，像用明亮大調(diào)鋪底，夾雜些許暗淡的轉(zhuǎn)調(diào)，所有迎面而來的捶打都無法預(yù)料（正如擁堵的下水道），最后靜靜等待“歸零”。周圍好像有觀眾抽泣了一整場。 安靜是表象（白色的衣服）也是本質(zhì)（白色的尸體），安靜是選擇的敘述，安靜是哥哥打開耳朵就能聽到的莫扎特。棄子的樂音完畢后畫面接到了東京地鐵的人流。誰是棄子？誰不是棄子？ 大江健三郎不是教徒，祈禱兒子說話的時刻卻極為真摯。 いいよ，很妙的名字。本片的作曲就來自他，才發(fā)現(xiàn)大江健三郎是伊丹十三的妹夫

東北校園喜劇，語言特色特有魅力，笑料不斷。 只是不能情感用事，我厭惡并且相當(dāng)不以為然。 另補(bǔ)充一個話外之音，氣味簡直為人類最不能忽視之感官。