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意大利新現(xiàn)實(shí)主義起源作品，不光有著紀(jì)錄片式的真實(shí)與質(zhì)樸，還兼具電影藝術(shù)的特有的人性反思。人物塑造都非常豐滿立體，接近充滿矛盾的現(xiàn)實(shí)，正面人物不是一味的光偉正，也具有人性原始欲望，反面人物內(nèi)心也會(huì)有波動(dòng)、批判、懷疑。想要表現(xiàn)真正的民族大義，要客觀的還原歷史，要作為歷史的講述者，歌頌或者批判不必言明在語言、行動(dòng)中，用真實(shí)打動(dòng)人心，才能給人震撼，發(fā)人深省。

“科學(xué)，無稽之談 在這個(gè)情況下 天才和庸才都一樣的無用 我們并不想征服任何宇宙 我們想把地球擴(kuò)展到宇宙的邊緣 我們不知道如何處理其他世界 我們也不需要其他世界 我們只需要一面鏡子 我們?yōu)榱藴贤ń涣鞫?但是我們永遠(yuǎn)找不到方法 我們正處于人類的愚蠢困境 努力實(shí)現(xiàn)一個(gè)我們害怕的目標(biāo) 一個(gè)我們不需要的目標(biāo) 人類需要人類 讓我們敬吉巴里安 為他的記憶干杯 雖然他害怕了” 塔可夫斯基全部哲學(xué)的集合，這些問題在之后的影片中被以更成熟的方式體現(xiàn)?？戳耸觳趴赐甑遣挥绊懳蚁矚g它，等我學(xué)有所成再回來寫影評(píng)。

人物關(guān)系上有點(diǎn)混亂。注重戰(zhàn)時(shí)生活狀態(tài)的重現(xiàn)，日常的爭吵，很生活化的安慰和鼓勵(lì)，到細(xì)節(jié)描寫對(duì)人物的塑造，特別是神父一角，還有攝影景別和剪輯的把握，法蘭被抓一段，全片節(jié)奏陡然加快。以及侵略者對(duì)戰(zhàn)爭的反思，都是我們的主旋律影片所欠缺的。最后又以孩子們象征希望。

西伯利亞版《悲情城市》

女主角的意志真的很強(qiáng)大