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8.5，社會(huì)主義青年氣象，有彷徨有失落有快樂(lè)有實(shí)干，在主旋律育人的大框架下整體基調(diào)還是很正向的。胡茨耶夫跟卡拉托佐夫相比，沒(méi)有那么復(fù)雜的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度，他更強(qiáng)調(diào)一種紀(jì)實(shí)性，電影有很多展現(xiàn)蘇聯(lián)年輕人娛樂(lè)生活的橋段，五一游行、跳交誼舞、看冰球比賽，這種生活化段落通過(guò)寫(xiě)實(shí)的鏡頭記錄下來(lái)，其實(shí)是非常具有影像價(jià)值的。電影非常強(qiáng)調(diào)與二戰(zhàn)的勾連，特別與衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)精神的勾連，幾乎每一個(gè)蘇聯(lián)家庭都有家庭成員在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲，沒(méi)有衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有蘇聯(lián)，這套價(jià)值觀(guān)是不容被抹去的。

那個(gè)時(shí)候的張藝謀還是ok的，但還是做作

二刷，蘇聯(lián)片top1。反敘事在同時(shí)代歐洲不是新鮮事，但在剛剛告別斯大林同志的蘇聯(lián)卻是前衛(wèi)的突破。這次二刷后，感覺(jué)本片從阿倫雷乃的敘事探索中攝取了很多經(jīng)驗(yàn)。與《去年在馬里昂巴德》的空走廊相似，本片以“預(yù)敘”方式開(kāi)場(chǎng)，攝影機(jī)遙望不知去哪的三個(gè)年輕人遠(yuǎn)去，又迎接他們不知從何處歸來(lái)，模糊了角色的概念。以俯瞰的客觀(guān)視角反復(fù)拍攝街景人車(chē)流動(dòng)，又輔以人物閑談的聲畫(huà)錯(cuò)位，淡化了電影的時(shí)間流逝；而街頭的人和角色服裝和對(duì)話(huà)地點(diǎn)季節(jié)的變化，這些矛盾的線(xiàn)索似乎又表明時(shí)間飛逝。這都使本片的生活化色彩倍加濃重，讓人感覺(jué)看似發(fā)生了什么，又什么都沒(méi)有發(fā)生。蘇聯(lián)青年的信仰迷失，即集體主義價(jià)值觀(guān)和都市個(gè)人主義文化滲透的矛盾，正是由日?，嵥榈募?xì)節(jié)不斷沉淀的，電影散漫細(xì)碎的情景正是這種意識(shí)的可視化。

看的第一部李小龍電影 他練出來(lái)的蝙蝠翼肌肉實(shí)在跟那幫日本人形成鮮明對(duì)比 里面居然還有一段日本女人的脫衣舞 這個(gè)尺度實(shí)在嚇到我了

小學(xué)時(shí)候，學(xué)校組織看的，留下了深深的印象