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找替身幾個(gè)字讓我后怕了幾十年

夸不出來(lái)也贊不出口，卡拉克斯想建構(gòu)的是臺(tái)前幕后的觀眾與舞臺(tái)的直接互動(dòng)，但是無(wú)法進(jìn)入?；蛟S電影院才是展現(xiàn)這種交互藝術(shù)的最佳方式？但疫情之下的流媒體把這一切都消解掉了。

影片本身并無(wú)海報(bào)這樣極富沖擊力的恐怖，而是持續(xù)并不斷加深的壓抑：一位藝術(shù)家的敏感內(nèi)心經(jīng)受折磨，面對(duì)豺狼時(shí)刻到來(lái)的幽靈發(fā)出的邀請(qǐng)，終于無(wú)法再掙扎著握住現(xiàn)實(shí)，只能無(wú)可避免地滑向深淵?！斑@是許多人永遠(yuǎn)離開(kāi)人世的時(shí)刻，也是許多人降生的時(shí)刻，入睡的人被噩夢(mèng)侵襲，而醒著的人會(huì)感到恐懼。”

三星半。之后會(huì)再對(duì)看神圣車(chē)行。除了難以避免地將德賴弗的表演與拉旺作比，還有些點(diǎn)讓我覺(jué)得它“好卻又沒(méi)那么好”是在于，故事本質(zhì)上其實(shí)非常古典（不知可不可以視為法語(yǔ)片轉(zhuǎn)向英語(yǔ)片中“神秘性”的失落），因此在用超現(xiàn)實(shí)手法講訴現(xiàn)實(shí)主義的故事時(shí)，形式與內(nèi)容應(yīng)要尋找到更有機(jī)的結(jié)合方式，而僅是套用歌舞片或音樂(lè)劇的樣式顯然不太足夠，除了作為取消敘境內(nèi)外界限的間離化手段外，總是缺點(diǎn)意思（尤其，這可是卡拉克斯啊不是嗎）。嗯，必須要說(shuō)的是，最喜歡的是那份自指，卡拉克斯在一開(kāi)始就以拒絕縫合的姿態(tài)現(xiàn)身，直到最終完成從個(gè)人性到私人性的躍升，我覺(jué)得這是最動(dòng)人的部分。

短小精悍的故事 別出心裁 不同于老套的港式鬼片 現(xiàn)在還心有余悸