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合我口味，阿爾特曼在每場(chǎng)戲中對(duì)人物重要性的把控，以及鏡頭服務(wù)的對(duì)象極其的明白，再加上演員如此棒的演技。我沒(méi)理由不喜歡他的作品。但是浮華以及節(jié)奏的悶騷也確實(shí)讓我很難把它打五星啊。 ps，也算是在這里面了解到了pta厲害的地方，畢竟如果你用剪輯調(diào)整情緒和分段的話，更容易讓觀眾知道下一步劇情的起伏，并且也不容易顯得那么散亂。但這樣的話，人物就不重要了。 重看最后半段。要知道整體觀感的流暢度肯定不如PTA的那部致敬作，但碎片化的人生觀感真的絕了。不可超越的絕品。

除了有一點(diǎn)點(diǎn)拖沓跟drama（每次鋼琴?gòu)椬嘤^眾們都太有戲了吧），真的非常非常動(dòng)人，日本動(dòng)漫里的女性角色都好棒啊！小椿和熏一樣善良美好。還有，說(shuō)什么認(rèn)識(shí)很久的異性關(guān)系很單純的人真的好煩。

開(kāi)頭和結(jié)尾讓人聯(lián)想到《甜蜜的生活》，但不同于費(fèi)里尼那寓于糜爛之中的頹廢，奧特曼表現(xiàn)的現(xiàn)代LA浮世繪處處是歡樂(lè)，因?yàn)檫@里是意義之無(wú)限的潛在領(lǐng)域，充滿enjoy-ment的湍流。 與充滿快感的意謂湍流相對(duì)的是開(kāi)頭的直升機(jī)撒藥和結(jié)尾的大地震（或許撒的藥實(shí)際是春藥？），它們是意義流的物質(zhì)起源，以其無(wú)法意義化的我行我素的機(jī)械偶然性機(jī)制播撒著交流的種子，如同黑色電影里無(wú)法預(yù)料其內(nèi)核的蛇蝎美人，其引人不快的“震動(dòng)”催生了意謂的躁動(dòng)，需要通過(guò)銘刻于新聞媒體這一意義大他者上才能予以消化。Altman的偉大又在于，這些銘刻只是標(biāo)記而非剛性指稱詞的硬性固定，因此生成流并未止于結(jié)尾，而是持續(xù)向新的未來(lái)敞開(kāi)著。

氣場(chǎng)很強(qiáng)，內(nèi)涵較差，繡花枕頭。

表面描寫中產(chǎn)的孤絕和破碎，實(shí)際歌頌平凡生活里的不期而遇。狗屎一樣的電影