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居然拖到現(xiàn)在才看完，這一季講了好多東西。讓我開始恐中年危機(jī)，對(duì)謝爾頓好像沒什么關(guān)注點(diǎn)了

有字幕，一男一女和一對(duì)情侶住在一個(gè)屋子里，情侶男懷疑另一半出軌屋子男，情侶女懷疑另一半出軌屋子女，結(jié)果屋子男屋子女早就看對(duì)眼根本沒想過做情侶兩個(gè)人的小三，情侶發(fā)現(xiàn)安心了。

看的是零點(diǎn)首映。概念先行的動(dòng)作片，節(jié)奏混亂昏昏欲睡?！都t辣椒》《eXistenZ》等等一堆電影在概念上的簡(jiǎn)單抄襲混雜。線性推進(jìn)+“最后一分鐘營(yíng)救“，典型經(jīng)典好萊塢敘事，你媽逼的開創(chuàng)新式敘事結(jié)構(gòu)。爛番茄87%，metacritic綜評(píng)74分，都不算很高的分?jǐn)?shù)。我不黑你黑誰(shuí)？

身邊常常遇見一些自費(fèi)出書的文學(xué)愛好者，這部電影就是導(dǎo)演的自費(fèi)抒情，沒有講好故事的能力，影片干癟無(wú)味，青春懷舊成為一種對(duì)往事的諂媚。從女主遲到開始，影片至少三處對(duì)女性身體采用窺探視角，為了迎合單身屌絲摳腳漢，心術(shù)不正猥瑣男吧！

在冷漠的時(shí)間刻度與等價(jià)的時(shí)間交換面前，我們唯有放棄對(duì)時(shí)間的真實(shí)感受，才能夠減緩?fù)纯?、延長(zhǎng)快樂。始終覺得諾蘭的電影是反立意深度、反人物塑造、甚至反戲劇邏輯的，他更加看重的是原始的情感動(dòng)力與極致的視覺轟炸對(duì)觀眾感官的欺騙與麻醉。換言之，情緒上克制的表達(dá)、敘事上細(xì)節(jié)的思考與動(dòng)作戲清晰的調(diào)度并不有助于高概念的成功洗腦?？梢灶惐葹槌俗１I船，說白了不就是像鐘擺一樣左右擺動(dòng)嘛，但真的坐上去了，整船人還是會(huì)忍不住發(fā)出雞叫。