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三島作為一個非典型的右派，有一種近乎童稚的、可貴的真誠——他可以在近千與自己政見相左的大學(xué)生面前很直率地闡明自己的?；手鲝埵窃醋杂谧约旱纳娼箲]，他像柏拉圖和霍布斯那樣，急需哲人王和利維坦來重新構(gòu)建對于社會生產(chǎn)和關(guān)系的信心；而芥正彥則非常黑格爾和薩特，把GM視作一場游戲，他拒絕回答任何“娜拉走后怎樣”的問題，而是期望通過反復(fù)的、藝術(shù)化的、去關(guān)系化的顛覆來推進(jìn)社會意識。真正可悲的在于，他們最后意識到盡管意識形態(tài)存在如此不同，但彼此終究不是敵人，而最后的最后，他們?nèi)驾斄?。在?dāng)今這個整體性撕裂的背景下，這部片子尤其帶給我一種震撼。

特寫和聲音（也是一種特寫）構(gòu)建了封閉性，里面是私密（家庭日常衣食住行），也是暴力得以橫行的場所，不系安全帶、不接話、脫口而出的拒斥與謊言，這些情緒的刺，恰是對最親之人，也在他們身上如鏡像反射（不和的父子關(guān)系，或許還有早孕），在封閉中升級為閃靈般的驚悚奇觀。最后一幕的諷刺在于，外在視角的窺探和介入，救助了千瘡百孔的私域。

根本不是為了陳述左右翼的圖譜，實(shí)際就是在描繪人。一種「現(xiàn)實(shí)」「關(guān)係」，以及「自主」。

只能說是劉青云的個人秀，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，最后大戰(zhàn)完全飛出邏輯了

“一出大戲終于結(jié)束了”