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節(jié)奏掌握的真的是很好 雖然比現(xiàn)在的大多數(shù)電影要慢 但是看的時候會非常舒服

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我沒有信心認為自己是否完全看懂了，主要是宗教的部分。我也不確定我能明白結(jié)尾“神跡”的發(fā)生，到底意味著什么。電影的字面意思（敘事）很好懂，但是這個硬朗雕琢的外貌之下，字里行間透露出的用詞小心翼翼，感覺還有一層令人猜不透嚴肅深沉。鏡頭是長的、運動的，也是被“戲劇感”所框死的。舞臺燈光感，依次交替入場的人物，深沉而緩慢的交談，像在永不停息地敲打低沉大鼓。永遠無法突破的第四面墻，鏡頭生硬得好像在記錄甚至復刻一個又一個舞臺調(diào)度和站位。然而每一幀構(gòu)圖的精美設計感以及精簡的肢體沖突，又像是一種現(xiàn)代主義追求（以至于好像依稀看到啟發(fā)布列松的部分），但本質(zhì)仍是“不像電影”的。作為我看的第二部德萊葉，能感受到他從《貞德》到這部對特寫鏡頭的舍棄，從而去追求一種新的電影空間美感，以及隨著時鐘滴答的真實時間感。

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極簡敘事與布景，沒有任何多余或可供引申的支線敘事。狹隘封閉的監(jiān)獄中呈現(xiàn)出一股逼仄窒息的氣氛，直到最后三十分鐘故事才開始扣人心弦，高潮敘事也在壓抑逼仄氣氛與越獄逃亡行動的相互傾軋中形成了極具張力的戲劇效果。