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結(jié)束在海里那一段就好了。一個(gè)孩童（人類）浩浩蕩蕩的內(nèi)心世界。

《善地》演員再合作，除了兩位女主，還有那個(gè)醫(yī)生，哈哈。

PTSD引發(fā)的PTSD，以極為冷靜的鏡頭去直面創(chuàng)傷。如果說(shuō)逃避是出口，《死之棘》則是把出口完全堵死，將自己困在沒(méi)有出口的封閉精神空間，創(chuàng)傷不可能有愈合的一天，只有越發(fā)加深，直至死亡。 ps.岸部一德總是讓人想起洪世賢??

不用google就知道導(dǎo)演或編劇是女人。當(dāng)買春的主體成為女人，男人變成那個(gè)被買的對(duì)象，整個(gè)故事竟充滿了不可思議的和諧韻律。女主是許許多多女性的縮影，作為第二性幾十年，總是拘謹(jǐn)、自卑，為取悅男權(quán)而消滅自己的天性。只有當(dāng)權(quán)力位置調(diào)換后，才得以從男人那里學(xué)會(huì)愛(ài)自己和取悅自己。她探索高潮的過(guò)程，伴隨著向內(nèi)探索、打開(kāi)自我的過(guò)程，結(jié)局的處理非常美好——她獲得了高潮，不是靠“小鮮肉”的職業(yè)素養(yǎng)，而是通過(guò)自己。

改革開(kāi)放后的所謂百花齊放，電影人的探索，不再以政治為主旋律。黃書(shū)就這么當(dāng)街叫賣，赤裸裸的白肉。最后一腳把人踹下樓，有點(diǎn)代俎越皰的。一次勇敢的嘗試，但新浪潮不應(yīng)該是這樣。