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寫詩發(fā)瘋?cè)朐骸m只是大卷軸中的一小幅，但忍不住提出來說說，似乎總喜歡這樣諷刺詩人，不是太神性，就是太瘋魔，其實大多數(shù)詩人是別無二致的凡人啊，外在內(nèi)在都這樣，只是他們跟詞語的關(guān)系更緊張和親密。用不著這樣。

女主的丈夫看上去會突然暴起殺人，前男友看起來不太聰明。。。

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3個小時的電影時長，印度電影??里的歌舞百看不厭，哈哈哈?????? 女人啊，感性和理性并存的混沌體，結(jié)局完美??

比起細細分析某個荒誕場景的隱喻功能，我更在意的是在所有材料中透露出來的頹廢感。由這些角色一起揭露的，不如說是一個無法觸摸的現(xiàn)實。現(xiàn)實近在眼前，可是卻與手隔了一層玻璃幕墻。因為某一個流程，人物與現(xiàn)實生活脫節(jié)了，然后他們的生活就從此漂浮了起來，也許羅伊安德森想要揭露的正是這些脫軌的現(xiàn)實，每一個沒能完成的流程都形成了生活狀況的鏡面。與其說這些鏡子反映的是一種超現(xiàn)實，不如說包夾在如此之多的荒誕之間的生活才是一個謊言的圓圈，在圓圈之外，木質(zhì)的耶穌被汽車碾壓。