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光影似乎互相嬉戲的電影。四個(gè)角色中只有作為現(xiàn)代科學(xué)象征的醫(yī)生女婿沒(méi)有哭過(guò)。伯格曼對(duì)于這種“人之神性”的探究已經(jīng)算是深入淺出了。但是神靈是好是壞，卻還是看人類(lèi)自己的reflection

劇情邏輯再次硬傷，虛無(wú)縹緲漏洞百出的年代背景也解釋不了匪夷所思的沖突，縮水版Gattaca，導(dǎo)演沒(méi)能超越前作，2002年的片子拍得跟八、九十年代的感覺(jué)似的

那時(shí)候的鄔君梅真美好啊

很好看啊，比逃離德黑蘭深刻多了。逃離的荷蘭只是一次簡(jiǎn)單的救援行動(dòng)。而再見(jiàn)中國(guó)是一部充滿(mǎn)了正能量的電影，在政治壓迫下頭腦清醒的人已經(jīng)很少了，能夠勇敢的實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的就更少了。非常好的電影。

伯格曼給每個(gè)人物一重“心理世界”，雖是“室內(nèi)電影”，空間性卻異常豐富。它也印證了，只要?jiǎng)∽饔辛?，?jiǎn)單的推、移和正反打都能帶來(lái)非同凡響的魔力。在影片里，對(duì)信仰的確認(rèn)同時(shí)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的回歸。當(dāng)愛(ài)從虛妄的鏡中世界顯影出來(lái)，即見(jiàn)真我，即見(jiàn)上帝。