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看的陳導(dǎo)第二部片子，依然覺得值得五星。總結(jié)下來，他的片子總有一個“外來者”，是對照也是反觀，都以小的家庭關(guān)系著手反思的其實是華人文化，都有對于女性在社會中身份的深入體察與同情，其中很多微妙細節(jié)，本子寫得實在好，演員也很棒。都說導(dǎo)演像李安，覺得李安是旁觀的冷硬，而陳哲藝更多是身居其間的溫暖。

一般的劫持人質(zhì)片大多是要以綁匪和人質(zhì)為主角，而本片反其道而行之，劫持過程完全隱匿在房門背后，看到的只有門和窗，情節(jié)是根據(jù)里面的聲音推動，電影拍的人物都處于門外的援救人員。比較下來，這樣的沖突效果松懈了些。而許多在監(jiān)獄之外無關(guān)主線的閑筆，需要結(jié)合1936年希臘歷史背景，才能搞懂。 視覺風格初成，長鏡頭調(diào)度、俯視機位，360度環(huán)拍可能有頻繁濫用的傾向。

父親跑業(yè)務(wù)工作被辭，母親大肚子生女兒，28歲的菲傭家里的幾月大的孩子給妹妹帶，但妹妹要錢，她只好去菲律賓理發(fā)店兼職，家樂媽媽去報類似安利的培訓(xùn)班被騙錢，家里實在付不起女傭工資只好讓女傭回國，菲律賓人做傭人挺合適的

武士們與西方文明做最后的搏斗，只為了喚醒天皇的一句話--“I have dreamed of a unified Japan of a country strong and independent and modern. And now we have railroads and cannon,Western clothing.But we cannot forget who we are or where we come from.”

比起柯南，魯邦永遠這么熱熱鬧鬧的