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補(bǔ)標(biāo),對(duì) 與火同行的補(bǔ)充, 電影無法表現(xiàn)雙峰, 只能用電視劇了. 這片加上與火同行,還有S2林奇拍攝部分 才是真正的 雙峰第二季

虛假的布景、原地不動(dòng)的大船，不斷強(qiáng)調(diào)的“虛假”在鏡頭最終拉回片場(chǎng)之時(shí)得到升華，第四面墻轟然崩塌，一出諷刺喜劇被費(fèi)里尼拍成了史詩(shī)。開場(chǎng)重現(xiàn)電影發(fā)展史，從膠片質(zhì)感的黑白默片到彩色有聲電影，費(fèi)里尼帶觀眾重回一個(gè)時(shí)代，又出其不意地用突如其來的塞爾維亞難民將政治元素加入藝術(shù)與階級(jí)的開放空間討論，而電影藝術(shù)作為本體究竟能承載怎樣的歷史，真實(shí)與虛假的邊界究竟如何定義，或許才是費(fèi)里尼真正想探討的。

7.0 《與火同行》的B面。日常影像失去可依附的高潮，觀眾透過空隙窺視角色。戲劇危機(jī)在逐漸走調(diào)的口音之下潛伏。

費(fèi)里尼晚年作品常常任性而為不愛講明白一個(gè)完整的大故事所以像這樣的瑣碎短篇合集成為了他表達(dá)電影創(chuàng)作理念的最熱衷方式/戀愛而奄奄一息的犀牛就像甜蜜的生活中結(jié)局海灘那只被沖上岸的海怪是提醒人們生活正陷入異常的信號(hào)既是對(duì)照亦是投射/費(fèi)里尼在這部電影中揉搓進(jìn)了太多想表達(dá)的觀點(diǎn)和故事導(dǎo)致結(jié)構(gòu)累贅極了/而最終跳出電影與歷史的聯(lián)系并審視藝術(shù)邊界這一終極觀點(diǎn)表達(dá)亦無法超越八部半的全面和清晰/

電影減掉的片段，確實(shí)補(bǔ)足了一些劇情。連著看，感覺是為了保持節(jié)奏感而舍棄了這些片段。