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沒(méi)有任何語(yǔ)言和肢體的暴力，又明明是無(wú)處不在的暴力。家庭、學(xué)校和陌生城區(qū)，都滲透著森嚴(yán)的權(quán)力結(jié)構(gòu)（長(zhǎng)幼、親子、師生）。沒(méi)有人認(rèn)真傾聽(tīng)一個(gè)孩子的聲音。成年人只是自顧自地說(shuō)話和發(fā)號(hào)施令，孩子像是一面鏡子，照出他們此刻的優(yōu)越、和手握的權(quán)力。屏幕前的我失望又氣憤，電影里的孩子卻有清澈的雙眼，過(guò)濾掉世界的冷淡和惡意。他煩惱的，是錯(cuò)過(guò)面包店的營(yíng)業(yè)時(shí)間無(wú)法完成母親交代的任務(wù)、是找不到同桌的家可能會(huì)害他被趕出學(xué)校。始終想的不是自己，是別人。這份善良，我想每個(gè)孩子都有，或曾有過(guò)。ps. 其實(shí)一開(kāi)始我就想到了直接幫同桌把作業(yè)寫(xiě)掉的主意...無(wú)奈男主角不太聰明的樣子（沒(méi)辦法 聰明的話 這電影也沒(méi)法拍下去了 —o—）

「媒體」改變/控制世界也是一廂情愿，對(duì)照如今真實(shí)的世界，反而依舊是強(qiáng)權(quán)甚于公理，影射默多克的「媒體大亨」實(shí)在是各方面的丑角，從故事創(chuàng)作角度也是毫無(wú)亮點(diǎn)，完全在蹭當(dāng)時(shí)（97回歸）的熱點(diǎn)，而西方對(duì)于中國(guó)依舊是一無(wú)所知的。

最為人稱道的畫(huà)面是影片尾聲處的定格，有多少人被一朵小花撫慰了心靈。阿巴斯在工作坊提到：當(dāng)某樣?xùn)|西被移除，它再度出現(xiàn)時(shí)會(huì)更受歡迎。沒(méi)有黑暗，光是什么？正是由于此前一次悻悻而歸的冒險(xiǎn)、家人的責(zé)罵（更可能是一頓免不了的毒打）、再通過(guò)上學(xué)遲到和錯(cuò)拿作業(yè)本設(shè)懸，才有最后綻放的溫情。沒(méi)有那場(chǎng)不詳?shù)目耧L(fēng)，花是什么？ 看到有人說(shuō)，大人講話講三遍，小孩講幾遍都沒(méi)人聽(tīng)。就是這樣的。爺爺在獨(dú)白里也說(shuō)得很清楚，有沒(méi)有零花錢不重要，小孩對(duì)不對(duì)更不重要，每周一頓打才是要緊事，母親也搞不清楚究竟是要孩子寫(xiě)作業(yè)還是跑腿買面包，聽(tīng)話就好，兒童教育的過(guò)程就是樹(shù)立威權(quán)的過(guò)程。阿巴斯省去了一段艾哈邁德回家后的情節(jié)，但只要象征最高威權(quán)的父親在場(chǎng)，一切不言自明，盡在父親的冷眼中。這時(shí)從結(jié)尾回過(guò)來(lái)再看，在那場(chǎng)不詳?shù)目耧L(fēng)中，花算什么？

99年的科幻作品，創(chuàng)意獨(dú)特?？上е谱骺雌饋?lái)比較簡(jiǎn)陋，更象部＂大制作＂的B級(jí)片?？痛乃_拉?波莉可真象烏瑪瑟曼有木有

Masterpiece!!! 成年人利用“重復(fù)”的來(lái)做到對(duì)孩童的規(guī)訓(xùn)，而阿巴斯則借助孩童的“重復(fù)”來(lái)表達(dá)著對(duì)規(guī)訓(xùn)的抗拒。在不斷的重復(fù)之中，隱藏在事件之外的成年社會(huì)被迫浮出水面，“何處是我朋友的家”這一簡(jiǎn)單的問(wèn)語(yǔ)變成了指向父權(quán)制度的問(wèn)責(zé)，猶如一把不斷利刃，刺痛著每一個(gè)因陋守舊、麻木不仁的心靈，也為世界影迷了解伊朗電影刺破了一扇特殊的窗口……